贝多芬记录月光曲的情景贝多芬回到客店记录 月光曲 时,当时他可能怎么写?


 发布时间:2021-01-14 07:36:56

贝多芬 他的《月光曲》、《英雄交响曲》想必大家不太陌生,可这位天才的音乐家却有一个坎坷的音乐之路。贝多芬出生于贫寒的家庭,父亲是歌剧演员,性格粗鲁,爱酗酒常常殴打贝多芬,逼着他练琴,他很小的年纪就得上台演出,十几岁就得承担着两个兄弟的教育的责任。贝多芬离开了故乡德国波恩,前往音乐之都维也纳,看似一切都井然有序的进行着,但是痛苦正向他射出一支有一支的毒箭。他的耳朵日夜作响,他的听觉日益衰退,他只能在纸上与好友交谈,这一个个字都是贝多芬所有的情感。

听觉对一个音乐家是多么的重要,而贝多芬却失去了他生命中最最重要的听觉。音乐抛弃了他,但贝多芬却没有因此就抛弃了音乐,他的很多作品也是在他耳聋的时候创作出来的,震撼人心的《英雄交响曲》,《第九交响曲》,想象着贝多芬咬着一根小棒,抵着钢琴,他的两只大手犹如轻盈的蝴蝶在黑白琴键上飞舞,虽然满头大汗却依然坚持着,手弹热了,就浸入冷水然后再弹,面对生活的重重困难,贝多芬没有放弃,他用他顽强的精神向我们诠释了一个英雄不抛弃、不放弃的形象,他在音乐的道路上走得虽然颠簸,却一步一步踩出了坚实的脚印。

我当时用的是韦伯《第二协奏曲》。这个曲子你敢吹说明你水平足够。练好一乐章第一句,然后接着吹下去,连翻篇都不用考官就会叫停。然后二乐章三乐章都从头练练,可能二乐章要考开头,三乐章考279页第三行之后。(这是我的经验,考官也可能随机考。仅供参考) 罗西尼《引子主题与变奏》也是可以,我弟用的就是这个。但是这个引子速度不快,要富有感情,个人不喜欢。变奏有一些挺别扭的地方,原曲速度根本达不到,所以我没选。至于你究竟要用哪个要根据自己的特点,看自己吹哪个能舒服点。九级的曲子没有那个是特简单的,简单只是对个人而言的。

钢琴曲方面,我觉得这个不错:古典主义音乐时期奥地利作曲家弗朗茨·约瑟夫·海顿(1732-1809)的《F大调双协奏曲》,很好听,其中第二乐章《广板》的旋律颇浪慢、抒情。该协奏曲的特色在于弦乐(中提琴)的音调明显地高于一般协奏曲,仿佛昭示了作曲家不同寻常的情感经历。试听地址: http://bbs.joy.cn/showtopic-1188037.htm(只能直接下载第二乐章)。下图是收录有《F大调双协奏曲》的唱片封面,由德国弗莱堡巴洛克管弦乐团录制:。

1、《降E大调第三交响曲》 《降E大调第三交响曲》(The Symphony No.3 in E flat major,Op.55,又名《英雄交响曲》),是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬作于1804年的交响曲,作品55号。交响曲第一乐章描绘了英雄在战斗中成长;第二乐章是葬礼进行曲,亦是贝多芬独创;第三乐章是谐谑曲;第四乐章是凯旋进行曲式的终曲。2、《G弦上的咏叹调(Aria Sul G)》 《G弦上的咏叹调(Aria Sul G)》,又名为《G弦之歌》,此曲为巴赫(Johann Sebastian Bach)《第三号管弦乐组曲》的第二乐章主题,充满诗意的旋律美,使此曲成为脍炙人口的通俗名曲。

是巴赫代表作品之一。3、《军队波兰舞曲》 《军队波兰舞曲》,又名《军队波洛涅兹》、《第三波兰舞曲》。钢琴曲。肖邦作于1838年10月。他创作的波兰舞曲的音乐内容已经远远超出舞曲体裁所包括的范围。他的波兰舞曲大致可分为两类。一类情绪昂扬、气魄宏大,富于戏剧性;另一类情绪悲壮、细腻优美,富于诗意。4、《春之歌》 《春之歌》,选自门德尔松的钢琴独奏曲集《无词歌集》(作品第62号),A大调,2/4拍。该曲为门德尔松创作的所有“无词歌”中最为著名的曲子,不仅用于钢琴独奏,还被改编成管弦乐曲以及小提琴和其它乐器的独奏曲而广为流传。

5、《月光曲》 升c小调第十四钢琴奏鸣曲,又名“月光奏鸣曲”和“月光曲”。分为三个乐章。为德国作曲家路德维希·凡·贝多芬,作于1801年。

交响曲是通过综合运用并挖掘各种乐器性能及表现力,来塑造音乐形象,体现作曲家内心情感和思想理念的大型器乐套曲形式。由交响乐队演奏,它实质上是交响乐队的“奏鸣曲”,但比奏鸣曲更富于表现力、更加富于恢宏的气势。交响曲是音乐发展史上举足轻重的音乐形式。“symphony”一词源于古希腊,意为“共响”。早期的交响曲由17世纪末意大利式歌剧序曲演变而来,序曲“快板——慢板——快板”的结构形式为交响曲的套曲形式打下了基础。序曲性质的交响曲在18世纪逐渐脱离歌剧,吸收其他器乐曲的因素,发展成为独立的有3个乐章的器乐体裁,依然属于小型乐队或器乐重奏的作品;后经海顿、莫扎特的大量创作实践,最终确立了规范的交响曲式,即古典交响曲。

它包括有4个乐章:第一乐章,快板,奏鸣曲式;第二乐章,慢板(或稍慢),节略的奏鸣曲式、三段式、复三段式、变奏曲式,具有抒情性;第三乐章,快板(或稍快),小步舞曲;第四乐章,快板(或急板),回旋曲式、奏鸣回旋曲式等。此外,交响曲整体的调性布局、和声结构、各乐章间的对比与平衡、乐队中乐器的组合与规模等均得到规范化而基本定型。交响曲在贝多芬手下则被发挥到极至,乐曲的展开部与尾声得到扩大,主题对比强烈,和声富于动力性,第三乐章以谐谑曲取代小步舞曲等,都是贝多芬深化交响曲体裁的具体体现。

他的《第三交响曲》使交响曲进入19世纪浪漫主义交响曲的新阶段。19世纪浪漫主义交响曲的最大特征是个性突出,因而也决定此时期的交响曲在不同的作曲家笔下,无论内容、形式、技巧有着不同的创新,出现了以歌唱性旋律取胜的抒情交响曲——奥地利作曲家舒伯特的《未完成交响曲》、标题交响曲——法国作曲家柏辽兹的《幻想交响曲》等,还产生了新的交响乐体裁“交响诗”。同时各国的民族交响曲也兴起,俄国的里姆斯基-科萨科夫、柴科夫斯基,捷克的德沃夏克,芬兰的西贝柳斯等都作有具浓郁民族风格的交响曲。

此时期的交响曲,其乐章数目有多有少,不局限在4个乐章,乐队编制上有时也有变化。家喻户晓的交响曲主要有奥地利作曲家海顿的《第四十五交响曲》(告别)、《第九十四交响曲》(惊愕)、《第101交响曲》(时钟),莫扎特的《第四十交响曲》、《第四十一交响曲》(朱庇特),德国作曲家贝多芬的《第三交响曲》(英雄)、《第五交响曲》(命运)、《第六交响曲》(田园)、 《第九交响曲》(合唱),等等。

贝多芬 月光曲 乐章

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